Сущуствует некоторая путаница между понятием "Замена" и "Альтернативная гармонизация". Замена - приём авторской гармонизации мелодии темы, при котором вместо ожидаемого аккорда исползуется любой другой, подходящий к мелодии. Очень часто это используют в окончании фрагмента или всей пьесы, особенно когда нужно избежать остановки, заставить гармонию двигаться дальше. Приведу пару примеров.

Другой пример окончания темы., Oжидаемый С69 заменяется на аккорд на пониженной шестой ступени Ab maj: Dm7 - G7 - Abmaj - Dbmaj - Cmaj. Эта замена возможна благодаря тому, что мелодия в конце стремиться в тональную приму или в квинту (С или G), оба этих звука присутствуют в аккорде Ab maj.

ЗАМЕНА ПО ТРИТОНУ Еще один пример окончания темы., Oжидаемый тонический С69 заменяется на аккорд на тритоне F#m7-5: Dm7 - G7 - F#m7-5 - Fm maj - Cmaj. Эта замена возможна благодаря тому, что мелодия в конце стремиться в тональную приму или терцию (С или Е), оба этих звука присутствуют в аккорде F#m7-5..

ЗАМЕНА мажора на минор. Исходя из предыдущих субдоминанты и доминанты к мажору ожидается разрешение в мажорную тонику. Но она заменяется на минорную. В приведенной ниже пьесе "Stella by StarLight" вместо разрешения в минорную тонику происходит замена на полууменьшенные аккорды, которые слухом в качестве тоники уже не воспринимаются, становятся субдоминантами к минору, движение продолжается. А в самом конце вместо ожидаемой минорной тоники возникает мажорная.

Все джазмены играют одну и ту же тему по-разному. В том числе и разными аккордами, по-разному в разных квадратах. Джаз позволяет очень творчески подходить к аккомпанементу, лишь бы музыканты сходились в гармонии между собой и с мелодией, Если открыть разные сборники джазовых тем, можно легко обнаружить несоответствия в записи аккордов между ними, и это не значит, что в одном - правильные аккорды, а в другом - неправильные, просто разная гармонизация темы. Кроме того, музыканты могут договориться играть по совсем другой гармонии, чем в книжке, важно только, чтобы с тонами темы не возникало постоянно тяжелых диссонансных интервалов (типа малых секунд). Вот какую сетку предлагает в пьесе "Stella by StarLight" Colorado Book:

Три примера сетки из трёх темников. В большинстве случаев они совпадают, но не везде. В первом варианте (где вместе с нотами) даже дана альтернативная гармония в 13-ом такте.

В этом случае впору помечать общие аккорды, а не различные. У боперов гармония не подробная по нескольким причинам: 1. Быстрый темп; 2. Басист всё равно не стоит на одной ноте, а "ходит" по тонам аккорда или гаммы; 3. Пианист играет самые разные варианты "Ре"-минора - обращения, замены и проходящие аккорды, тем не мение, они сходятся в ключевых точках, там где смена гамрмонии и прописана, т.е. неподробная сетка дает больше свободы гармонизации. Например, в одном из темников во втором такте "Summer Time" встречается домининта на бемоле второй ступени (здесь - "Ми"бемоль-мажор септаккорд), в то время как музыканты Аберсольда играют в этом такте полууменьшенный на второй ступени - явную субдоминанту "Ми"минор септ- с пониженной квинтой.