Обращением называют перемещение одного или более звуков аккорда или интервала на октаву (или более) вниз или вверх. Каждый интервал имеет обращение, когда один или несколько звуков смещаются на октаву вверх или вниз. Например, С dur: до ­ ми ­ соль, ми ­ соль ­ до, соль ­ до ­ ми, до ­ соль ­ ми, ми ­ соль ­ до, соль ­ ми ­ до. Оставаясь по составу тем же самым, аккорд приобретает другие интервалы: в первом – 2 терции и квинта, во втором – терция, кварта и М. секста, в третьем – кварта, терция и Б. секста, в четвертом – квинта, Б. секста и децима и т.д.
  Основные обращения следующие:
прима (I) обращается в октаву (VIII);
терция (III) – в сексту (VI) (вниз на октаву) и в дециму (X)(вверх на октаву);
квинта (V) – в кварту (IV) (вниз на октаву) и в дуодециму (XII) (вверх на октаву);
секста (VI) – в терцию (III) (вниз на октаву) и в терцдециму (XIII) вверх на октаву;
септима (VII) и нона (IX) обращаются в секунду (II), а через две октавы - друг в друга;
кварта (IV) обращается в квинту (V)(вниз на октаву) и в ундециму (XI) вверх на октаву.
Возникают ряды: X – III – VI – XIII, XII – V – IV – XI, VII – II – XI.
  Зачем нужны обращения? Это делают и для удобства игры, и для плавного голосоведения, и для особого звучания. Нота мелодии, как привило, принадлежит гамме, но и является тоном аккорда, требуя размещать остальные тона аккорда относительно этой ноты, прежде всего, нижний тон - бас, который в интервал к тону мелодии, желательно консонансный и отличный от октавы. Помимо этого, обращения, оставаясь аккордом из тех же нот, звучат различно, порой похоже на другой аккорд (минор может быть похож на мажор и наоборот). Подобное явление расширяет палитру выразительных средств, используется для избежания однообразия. Например, когда в теме много тактов с одинаковыми аккордами, или много тактов подряд с одним аккордом, можно использовать обращения этого аккорда. Рассмотрим мажорное трезвучие "До-мажор", для чего возмем на гитаре аккорд "До-мажор" (С) в порвой позиции (по-дворовому - "лесенка"). Сразу очевидны обращения трезвучия в узком изложении (когда звуки расположены максимально тесно): "Соль"-"До"-"Ми"; "До"-"Ми"-"Соль" (основное обращение); "Ми"-"Соль"-"До"; и снова "Соль"-"До"-"Ми" на октаву выше, но это не все обращения, возможные в этой позиции. Еще пять обращений показаны в широком изложении. Стрелками показаны перемещение тонов аккорда на октаву при обращении, а подписи соответствуют интервалам между верхним и нижним тонами аккордов.

  В классической музыке каждое такое обращение трезвучия имеет собственное название, например "терцквартаккорд". Название состоит из названий интервалов, составляющих этот аккорд. Напомню, между тремя звуками трезвучия существует всего три интервала. Если добавить еще один звук (например, септиму в доминантсептаккорде), то таких интервалов становится ровно шесть, а пять звуков дают десять интервалов. Очевидно, что запомнить или хотябы перечислить их названия становится проблематичным. Значительно проще описать обращение следующим образом: для примера возьмем обращение доминантсептаккорда "Соль-мажор". Нам существенны только нижний звук (бас) и верний (мелодический), остальные два голоса – аккордовых тона как-то расположатся между ними, а могут быть даже пропущены. Для звучиния важнее в широком или узком изложении строится аккорд. Шестиструнная гитара сама по себе располагает к широкому или смешанному (и узкому, и широкому) изложению, когда между верхним голосом и басом большой интервал (часто децима). Кроме того, как правило в басах между тонами аккорда звучат только достаточно большие и консонансные интервалы (квинта звучит хорошо, а секунда - грязно) - это еще одно "за" широкое изложение. При буквенной записи достаточно указать дополнительный бас, отличный от примы. Он пишеся буквой, как знаменатель в дроби, под горизонтальной чертой, где "в числителе" буква и цифры, описывающие остальные тона аккорда, или просто после косой палочки в одну сточку (G7/B). Вот примеры обращений G7.

   Из приведенного выше примера видно, что нижним звуком (басом, который обычно извлекают большим пальцем правой руки) может быть любой тон аккорда (в нашем примере - один из четырех). К звукам мажорного трезвучия, помимо тонов самого трезвучия, подходят остальные тона гаммы, которой принадлежит это трезвучие, но седьмая ступень должна быть пониженной. Это очень интересное явление, особенно для игры "шагающего" баса на каждую четвертую в стиле Swing. Первая из четвертых в такте обычно бывает примой аккорда, остальные четвертые обыгрываются приемущественно по арпеджио, т.е. по тонам аккорда, звучащего в такте, но могут использоваться и остальные три или четыре тона гаммы, особенно когда линия баса идет диатонически (грубо говоря, по гамме) - в таком случае использование неаккордовых тонов гаммы в качестве проходящих становится неизбежным и закономерным. Мы получаем аккорд на основном тоне, звучащий первую из четвертых, а на остальные три: обращения этого аккорда при использовании других тонов (кроме основного), т.е. игра по арпеджио; и наконец, мы получаем на одну четвертую такта другой аккорд, построенный на тоне баса и звучащий достаточно чисто. Таких аккордов может быть не более четырех, у них может отсутствовать терция или децима, но могут присутствовать септима, нона и ундецима. Всё это будет гораздо яснее на примере, приведенном ниже, где сверху звучит трезвучие "Ля"-мажор, а бас идет по гамме "Ля"-мажор с пониженной седьмой ступенью (вместо "Соль"-диез используется просто "Cоль").