Часть квинтового круга (семь из двенадцати) занимает гамма натурального минора и мажора. Аккорды на основе звуков гаммы составляют "малый круг" из семи аккордов, который используется в гармонизации бесчисленного количества песен (типичным примером служит песня Белая гвардия одноименной группы. Очень полезно знать "малые круги" для гитарных тональностей "Ми"-минор, "Ля"-минор и "Ре"-минор, а также мажоры - "Соль" и "До". Здесь приведен пример такого круга для "Ми"-минора.
  Становятся видны интересные закономерности. Септима и секста относятся к терции как квинта и кварта, особенно это очевидно в больших мажорных септаккордах – мейжаккордах (Emaj13). Все эти три звука составляют особый гармонический пояс (эшелон), дают аккорду окраску, ведь каждая из этих ступеней может быть малой и большой. Достаточно играть приму как бас, и терцию и септиму, которые между собой в квинту, кварту или тритон. Если последовательность аккордов движется по квинтовому кругу, септима и терция сползают диатонически по­очереди: то один звук, то другой. Зависание звуков на шаг вызвано превращением терции предыдущего аккорда в септиму последующего (также прима предыдущего превращается в квинту последующего), т.е. за шаг смещаются только два голоса из четырех, что обеспечивает плавное голосоведение.

  Мы прошли только половину квинтового круга – ту половину, которую занимает натуральная минорная гамма. Ступени "Фа­диез" и "До" в ней являются крайними, лежат на круге диаметрально друг другу, отсекая половину круга, между ними интервал тритон. Безусловно, для полноценного музыкального произведения одной натуральной гаммы маловато. Какие же еще звуки можно использовать, помимо натуральной гаммы? В приведенном выше ряду использован звук "Ре­диез" (тональная большая септима), которого нет в натуральной гамме, но который присутствует в гаммах мелодического и гармонического минора. Он необходим был здесь, поскольку без него невозможна мажорная доминанта на пятой ступени (В7) – основная доминанта для минорной и мажорной тональности. Кроме этого, тонический минорный септаккорд с малой септимой (Еm7) весьма сомнителен как финальная тоника, он требует продолжения движения, а минорный септаккорд с большой септимой (Em+7) гораздо более устойчивый. Последней причиной является требование логики движения голосов: большая терция (D#) доминанты на пятой ступени (B7), оставаясь на месте, превращается в большую септаму минорного тонического аккорда (Em+7). Прекрасный пример использования дополнительных ступеней в кульминации мелодии – извесная всему миру мелодия "Подмосковные вечера", которую в тональности "Ля"-минор вы можете увидеть в "Песеннике".