| |||||||||||||||||||
| 5 Д О М И Н А Н Т | следующая
тема -> <- предыдущая тема | ||||||||||||||||||
| В классической музыке настоящей
доминантой считается аккорд на пятой ступени (в тональности "До" - "Соль"-септаккорд), причем безразлично для минорной или
мажорной тональности. В джазовой музыке любой аккорд может считаться доминантой, если он выполняет функцию доминанты для
последующего или ожидаемого тонического аккорда. Такое разнообразие доминант значительно обогащает гармоническую палитру.
Как правило доминантовый аккорд является мажорным септаккордом, т.е. в нем присутствует интервал "тритон" между терцией
и септимой (в аккорде "Соль" тритон между "Си" и "Фа"). Но возможны исключения из этого правила, функцию доминанты может выполнять
минорный аккорд, уменьшенный, целотонный и даже мейжаккорд. Мы рассмотрим наиболлее типичные случаи на примере тональностей
"До"-мажор и "Ля"-минор.
1. Доминантовый аккорд на пятой ступени (для "До"-мажора - "Соль"-септаккорд). Различают доминанту
к мажору и доминанту к минору. Первая, третья и седьмая ступени у них совпадают, разница в дополнительных ступенях: девятой
и тринадцатой. В нашем случае в "Соль"-септаккорде, при доминанте к мажору, девятая ступень будет натуральной ноной "Ля",
а тринадцатая ступень - терцдецима "Ми". Оба звука принадлежат гамме "До" мажор. Получается аккорд "Соль"-мажор9-13, включающий
звуки (в порядке повышения): "Соль" (бас) - первая ступень, "Фа" - седьмая ступень, "Ля" - девятая ступень, "Си" - третья
ступень (через октаву), "Ми" - тринадцатая ступень. В доминанте к минору ("До"-минор) девятая и тринадцатая ступени понижаются
(на полтона), т.е. соответственно "Ре"-бемоль и "Ми"-бемоль, которые принадлежат гамме "До"-минор. Аккорд "Соль"-мажор минус9
минус13, включающий звуки "Соль" (I), "Фа" (VII), "Ля"-бемоль (-IX), "Си" (III) и "Ми"-бемоль (-XIII). Надо заметить, что
строгого правила нет: перед мажорной тоникой может стоять как доминанта к мажору, так и к минору, или их последовательность
("Соль"мажор13 - "Соль"мажор минус9 минус13 - "До"69). Может существовать и нечто среднее - доминантовый септаккорд с добавлеными
тринадцатой и пониженной девятой ступенями ("Соль"-мажор13 -9). Более рекий случай, когда доминанта к мажору предшествует
минорной тонике, но тоже возможен. В тональности "Ля"-минор доминантой на пятой ступени будет аккорд "Ми"-мажор минус9 минус13
("Ми" (I), "Ре" (VII), "Соль"-диез (III), "До" (-XIII), "Фа" (-IX). В темниках с темами джазовых стандартов "G7" подразумевается
доминанта к мажору, а "G-9" - доминанта к минору.
2. Доминантовый аккорд на бемоле второй ступени (для "До"-мажора - "Ре"бемоль-септаккорд). Аккорды
G7-5 и Db7-5 имеют одинаковые звуки, являясь обращениями друг друга. Кроме того G-13+-9-5 и Db13-5 также имеют одинаковые
звуки, поэтому какой именно аккорд звучит определяет только басовый звук. Можно сказать доминанта к минору на пятой ступени
равна доминанте к мажору на бемоле второй ступени и наоборот, причем непониженная пятая ступень одного равна пониженной девятой
другого ("Ре"(V) в G7 равна "Ре"(-IX) в Db-9).
3 Доминантовый аккорд на седьмой ступени (для "До"-мажора - "Си"бемоль-септаккорд). Очень распространенный
ход: IVm7 - VII7 - Imaj (Fm7 - Bb7 - Cmaj), менее распространенный: IV7 - VII7 - Im (D9 - G13 - Am7). Что делает такую доминанту
правомерной? Наверное то, что она не что иное, как доминанта на пятой ступени, но к параллельному мажору (у мажора тоже есть
параллельный мажор, как и у минора - минор). А еще наличие множества общих звуков доминанты на пятой и седьмой ступенях. Например,
"Соль"мажор+9-9 (G,B,D,F,Ab,Bb) и "Си"бемоль-мажор13-9 (Bb,D, F, Ab, B, G)
4. Уменьшенный ряд доминант к минору. В тональности "Ля"-минор доминантой к минору на пятой ступени
является аккорд "Ми"-мажор септ- минус9 (Звуки "Ми" (I), "Соль"-диез (III), "Си" (V), "Ре" (VII) и "Фа" (-IX)). Если первую
ступень отбросить получим аккорд "Соль"-диез уменьшенный, точнее ряд из четырех уменьшенних аккордов - G# dim, B dim, D dim
и F dim, у которых одинаковые звуки, и которые являются обращениями друг друга, базируясь на одной уменьшенной гамме: F,G,G#,A#,B,C#,D,E.
Получаются 4 основных (F,G#,B,D) и 4 проходящих звука (G,A# или Bb, C#,E). Проходящие звуки тоже могут присутствовать в уменьшенном
аккорде, например Fdim9+7 (бас F (I), A# или Ab (III), D (-VII), E (+VII), G (IX), B (-V)). Аккорд, построенный из этих звуков
на базе уменьшенной гаммы, можно записать как "Ми" мажор+9-9, то есть это будет доминанта к минору на пятой ступени для тоники
"Ля"-минор.
5. Целотонная гамма - база для доминанты к мажору. В тональности "До"-мажор доминанта к мажору на
пятой ступени аккорд "Соль"-мажор9-5 базируется на целотонной гамме (G,A,B,Db,Eb,F). К сожалению, целотонная гамма не дает
нам дополнительных доминант, кроме уже перечисленных (бемоль второй ступени - "Ре"бемоль мажор септаккорд), или являющихся
обращениями доминанты на пятой ступени ("Соль"мажор септаккорд на басах "Фа" и "Си"), кроме того, четыре из шести звуков целотонной
гаммы совпадают со звуками уменьшенной гаммы.
6. Минорный аккорд на пониженной шестой ступени к минору. В тональности "Ля"-минор это будет
"Фа"-минор септ- или секстаккорд. Весьма загадочная доминанта, объяснимая общностью звуков ("Фа" и Соль"-диез) с доминантой
к минору на пятой ступени ("Ми"мажор септ- минус9). Тем не менее, полноценная доминанта, которая может участвовать одной из
двойных доминант.
7. Минорный аккорд на четвертой ступени к мажору. В тональности "До"-мажор это будет всё тот же "Фа"-минор
септ- или секстаккорд. Объяснима только с точки зрения разрешения звуков: "Фа" разрешается в "Ми", "Ля"бемоль - в "Соль",
"До" - в "Си", "Ми"бемоль - в "Ре". Вообще, для любых доминант характерно такое разрешение, в часности, для нижеследующиих.
8. Минорный аккорд на бемоле второй ступени к минору. В тональности "Ля"-минор - "Си"бемоль минор
септаккорд. Все звуки просто сползают на полтона вниз при разрешении.
9. Мейжаккорд (большой мажорный септаккорд) на бемоле второй ступени к мажору. В тональности "До"-мажор
- "Ре"бемоль мейжаккорд. Все звуки просто сползают на полтона вниз при разрешении. Характерный для окончаний хроматический
ход: Em7 - Eb7 - Dm7 - Dbmaj - Cmaj, или похожий: C/E - Eb13 - Dm7 - Dbmaj - C69 (звук "До" стоит, остальные сползают).
10. Мейжаккорд (большой мажорный септаккорд) на седьмой ступени к мажору. В тональности "До"-мажор
- "Си" мейжаккорд. Все звуки просто сползают на полтона вверх при разрешении.
11. Минорный аккорд на повышенной седьмой ступени к минору. В тональности "Ля"-минор - "Соль"диез
минор септаккорд. Все звуки просто сползают на полтона вверх при разрешении.
Итого: для "До"-мажора основные доминанты: G7, Db7, Bb7, B dim и Fm.
Для "Ля" минора: E7-9, G-9, Bb13, G# dim, Fm7. Что касается субдоминант, и в мажоре и в миноре основными являются субдоминанты на четвертой
и второй ступенях (для "До"-мажор - Fmaj и Dm7, для "Ля"-минора - Dm7 и Bm7-5(полууменьшенный)). В остальных случаях действует
два правила: 1. Субдоминанта - аккорд, предшествующий доминанте. 2. Субдоминанта скорее всего либо минорный, либо мейж-, либо
полууменьшенный септаккорд. Вариантов может быть огромное количество. Примеры смотрите в разделе замены
аккоров. | |||||||||||||||||||
| Следующая
тема "Замены аккордов" и "Альтернативы"
| перейти -> | ||||||||||||||||||
